本片是曾获奥斯卡金像奖提名的著名导演费尔南多·梅里尔斯所执导的巴西电影《上帝之城》的续集。故事依旧发生在巴西里约热内卢的贫民窟，依旧是反映那里的生活。

两位主人公阿塞罗拉和拉让辛哈是在里约热内卢贫民窟长大的孤儿，因为同是孤儿，所以同病相怜，成为好友。在他们18岁生日到来之际，阿塞罗拉已经是个少年爸爸了，到处奔忙学着看顾他小小的宝贝儿子——因为他的保姆老婆搬到了圣保罗。 而他的好友拉让辛哈则准备去寻找他从未谋面的生父。然而，事情并不一帆风顺。从未得到过父爱的阿塞罗拉对父亲这一角色束手无策，而拉让辛哈失望地发现他父亲只是个出狱不久的小混混。

更糟糕的是，两个好友在这混乱的时刻虽然给了对方不少帮助，却在一场帮派斗争中站在对立的两边。他们的友谊能否经受考验，又如何在充满暴力、贫苦、娼妓却连政府也无暇关顾的贫民窟生活中克服困难呢？



获奖情况

2008年 Prêmio Contigo Cinema, Brazil(Jury Award) Best Cinematography (Melhor Fotografia)(提名) Adriano Goldman
2008年 Prêmio Contigo Cinema, Brazil(Jury Award) Best Motion Picture (Melhor Filme)(提名)
2008年 Cinema Brazil Grand Prize(Cinema Brazil Grand Prize) Best Special Effects (Melhores Efeitos Especiais)(提名) Andre Waller



幕后花絮

　　在费尔南多.里尔斯获奥斯卡提名的《上帝之城》（又称《无主之城》）后又一力作。此次非其执导，而是作为制片商，他的名字和《上帝之城》依旧像影子一样在此片的各种宣传介绍中伴随左右。确实，影片像名字《上帝之城2 人类之城》所说，跟《上帝之城》一样是借主人公的故事向人们展示落后的里约热内卢贫民窟生活。在《上帝之城》描述那里的少年成长的黑暗环境，展现导演的无奈与感伤之后；此片《人类之城》虽同取材少年生活，却更侧重于展示当地父爱以及家庭温暖的缺失。

导演保罗.勒里可谓是此片最佳的导演人选了。早在2004年，他就导演了同名电视连续剧，亦是此剧编剧之一。虽然在国际影界名气不比费尔南多，他的实力却不容小觑。他的作品虽然不多，却不乏精品，且在本国和国际电影节上都获得过不少奖项，如在纽约国际独立电影节获得最佳剧情片的Viva Voz。虽然执导本片无疑会被众多观众和影评人拿来与费尔南多的《上帝之城》比较，但他的名气以及能力将在众多名家（包括制片人费尔南多.里尔斯和剪辑师——获奥斯卡最佳剪辑提名《上帝之城》的剪辑者——丹尼尔.则德）的协作下有大幅提升的事实亦毋庸置疑。而他更为传统和真实体现的手法能否被大众接受并与《上帝之城》较量，必然让此片热闹一时。 况且，有着电视剧的基础，一切似乎都显得驾轻就熟。甚至乎，就连本片的演员班子也大部分来自电视剧《人类之城》系列的本土演员，连各人所演的角色也不用换了。这无疑在演员对剧情的了解和对角色的理解都有着很大的帮助。 主角道格拉斯.尔瓦年仅20，却已以娴熟的演技在拉美影界崭露头角，获得过多项最佳男演员奖项。承继电视剧《人类之城》中的角色，他在此片依然是担当男主角之大任，饰演阿塞罗拉。对于演技日益精湛的他来说，这样一个同龄人角色并不是难事。他的搭档们大多也是与他年龄相当的本土演员，经验不相上下，演技不分伯仲。如曾与他合作过，并此片中扮演地区毒王的乔纳森.根森，也是扮演坏男孩角色的不二人选之一，此片中他的表演惟妙惟肖，年龄虽小却把小毒王的狠劲发挥的淋漓尽致…… 话虽如此，因为演员的年轻和本土化，此片冲向全球的噱头却似乎还是在制片人费尔南多以及剪辑，配乐水平身上。可以看出此片的大背景——环境色调，主要人物特征等等——都与《上帝之城》有着许多相似之处，色情，暴力，贫困，残酷依旧是渲染环境的主要元素。

　　导演保罗•墨瑞利说：“暴力和毒品是夺取这些无辜青年生命的最大杀手。《上帝之城》探讨了毒品问题；《人类之城》则思索了暴力的根源。其实这两个问题有着深刻的联系，所以两部影片堪称姊妹篇”。

　　与绝大多数纪实风格的影片一样，《人类之城》全部启用非职业演员，他们都来自里约热内卢的贫民区，其中有的人在影片上映之前就已经死于暴力活动了。因此对于创作者来说，如果《人类之城》的推出能够减少这类悲剧的出现，将比获得另一座奥斯卡奖更有价值。



人类之城的评论

　　《上帝之城》，选择用第三只眼睛来凝视众生-----上帝站在里约的山顶，端详他的子民，同时附身于男主角摄影记者的相机镜头，以一种纷乱、复杂、高速的桑巴式节奏，来描绘一个时代的暴力面目，以及它的源头所在。导演刻意追求的纪录片、mv的风格，残忍、真实而酣畅淋漓，很巧妙的把我们都引入一个旁观者的姿态。
　　
　　而此次换导演后的《人类之城》，并不像有些人认为的，是一部借《上帝之城》盛名扯大旗的狗尾续貂之作。解读这部作品，或者说想更深入的了解这部作品，最好对同名的电视剧先有所了解。
　　
　　《人类之城》电视剧版，侧重点在于讲述2位主人公的成长经历，他们不是帮会分子，但是作为黑社会的边缘人物、贫民窟的无主孤军，始终在生活中充满了这样那样的困扰。每集一个独立的故事，栩栩如生的描绘了极端状态下，底层大众挣扎求生、苦中作乐的戏剧性生活。而这回的电影版，也正是选择了一致的视角切入。正如它的名字那样，此次的“眼睛”，确确实实长在了普通人而不再是上帝的身上。电影版中两位男主人公的扮演者，依然沿用剧集中的Douglas Silva和Darlan Cunha，看着这2个家伙真实的从小屁孩长成大人，颇有世事沧桑的感觉。
　　
　　和上帝之城直击黑暗现象不同，充满忧伤的人类基本情感在这部依然披着黑社会题材皮的作品中充当了主角。尽管也有复杂的帮派火并事件作为一条线路，但是只是辅助性的。整个故事的核心还是围绕着小人物的爱情、友情、亲情展开。其中着墨最重的就是亲情，简单来概括这部片子就是一个关于“父亲的故事”：将满18岁的Laranjinha，一种强烈的感情涌上心头，想知道自己的生父是谁，于是开始苦苦寻找；而Acerola，正陷入一个作为不成熟的年轻父亲，必须单独抚养孩子的苦恼境地。

　　这部片子中，父亲形象的缺失，或许正是暗喻了上帝之城的本质----一个缺乏上层政府关心的无序之地，一个没有被正确监管看护的孤儿；虽然在影片的末尾，Laranjinha与父亲之间开始平静的对话，但是幸福只是转瞬即逝。犯罪的父亲瞬间又被警察抓走了。这个时候，我不禁想起那部俄罗斯电影《小偷》，同样是父亲形象与国家形象间有着奇妙的呼应关系。
　　而本片的导演，倒是最后给了我们一个颇为光明的结局，不管山上的枪战是否继续，不管死亡离他们有多近，Acerola和Laranjinha的友情将弥补他们失去父亲的苦恼。而Acerola此时，也决心肩负起一个年轻父亲的职责了。

　　因此，我想要告诉观众的，仅仅是千万别把这部戏真的当作一部续集来看。虽然从艺术表现力上平心而论，它的确略逊前作，但是导演在敏锐触觉下的故事取材和整部电影流露出的淡淡忧伤气质，使得这部暴力题材向电影还是异常有看点的。