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    令和元年的爱与忧伤——2019豆瓣高分日剧榜单

    阅读数：6301 李喜儿 认证评论员 2019-12-21 收藏
    21世纪10年代最后一个冬天即将过去，回望这一年，各国影视剧中都不乏优秀甚至惊喜的作品，称之为影视剧的“大年”也不为过。而对于日本来说，这一年又有着另一重意味，今年是令和元年，新一个元号开启，对旧时代的怀恋和对新时代的憧憬交织在这一年里，本年度的日剧作品也是沉重与治愈、甜蜜与深思，有家常琐事的温馨，也有热血中二的刺激。在年末年始之际，盘点一下本年度的高分日剧，让我们在触动心灵的视觉盛宴里，欢送2019年。
    这基本是本年度日剧中好评度最高的一部，不仅深受剧迷的欢迎，也成为各个公众号争相引用的素材，它受到关注的原因是贴合了目前社会年轻人的普遍心态。
    剧中主人公凪是日本女性中常见的“温柔老实人”，28岁，在东京一家电器生产公司上班，非常注重“阅读空气”，也就是察言观色。在公司里，同事犯了错，一个眼神示意，凪就自觉当背锅侠；同事不愿意做的工作，推给她她都照单全收；塑料姐妹花聚会，她一味迎合别人的谈话，拼命给人点赞，生怕人家一起聚会时不带她；对男朋友，她宁愿做隐形女友，任凭男朋友装单身也听之任之。
    然而这样谨小慎微的结果，换来的却是同事们的嘲笑和男友的轻视，在一次意外昏厥后，凪开始重新思考自己的人生，她痛下决心脱离现在的生活，火速辞职、分手、推掉出租房，带着仅有的几件家当搬去偏僻地区空无一物的破旧小屋，想给自己来一次“人生重启”。
    就在新生活稍有起色时，一向惯于对凪“精神霸凌”的前男友又来找她，而邻居帅哥也给了她一个猝不及防的拥抱。凪陷入了情感的双向选择，也开始了对自己及对周围人的重新认识。
    这部剧清新柔和，无论画面还是音乐都充满治愈感，是工作之余减压放松的不二之选，正如凪所说：空气不是用来读的，而是用来自由呼吸的。无论身在职场还是避世隐居，现代年轻人追求的，不过是一个“自在”。
    上一部是治愈，这一部就是致郁了。2019年层出不穷地出现对女性不友好的新闻，对女性的社会焦虑问题也引起越来越多的讨论，韩国出现了表现女性成长困境的《82年生的金智英》，日剧中则是这部《坡道上的家》，这是一部深入探讨女性育儿焦虑的电视剧。
    故事的起因是一场公审案件，一位妈妈（安藤）将孩子投入装满水的浴缸，导致孩子溺亡，因此被告上法庭。而柴崎幸扮演的女主山咲里沙子被抽选为国民陪审员，不得不去现场旁听案件。
    故事是嵌套式结构，一条故事线是关于杀婴案本身，由庭审现场、供词联想场景、被告真实生活片段闪回构成。另一条是参与案件的人员，包括女主在内的陪审员、法庭审判员等几位女性在真实生活中各自的婚育状况。
    在每一场庭审现场，被告人安藤都呆若木鸡地坐在一旁，不说一句话，仿佛一个灵魂被抽走的木偶。但在每一份他人的供词中，却渐渐勾勒出一个被生活围困、无处求助的虚弱母亲，生活的每一次绝望，都像一条刀割的伤口，一道一道划过全身，让她遍体鳞伤，无力反击。而女主里沙子通过生活细节的不断交叠和共情，与被告安藤越来越重合了起来。
    以往的社会只热衷于歌颂母爱的伟大，却很少关注母亲育儿的焦虑，对产后抑郁的关注亦是一种社会进步。这部剧非常致郁，但展现真实的焦虑面并不是为了扩大“恐婚恐育”的思潮，而是为了对需要关注的人群投入更多应有的关注。
    “燃”是日剧里必不可少的元素，这部就是今年日剧里的热血担当了。因为有木村大神的加持，这部剧天生自带热度，讲述东京米其林餐厅的故事，是一出中年创业的真实好戏。
    木村拓哉扮演的尾花夏树，是一个天才型法餐厨师，对自己的技艺和味觉都有绝对自信，但他性格拧巴，从不听取他人的意见，他曾在巴黎独立开店并获得过米其林二星，被认为是最具实力的日本厨师。但在一次招待外国政要时，餐中出现坚果，引起政要严重的过敏反应，此事迅速发酵，使尾花一夜之间跌落神坛，从“日本之星”沦为“日本之耻”。在尾花落魄后，遇到了同样在三星级餐厅面试中落败的伦子，两人决定一起筹备开店，店名就叫“Grand Maison 东京”（也就是剧名）。
    两人联手后，开始找寻志同道合的人组建团队，同时不断升级打怪，与竞争对手展开卓绝的竞争，在主线上也是日剧一贯的励志加温情路线，是有套路之处，但胜在节奏紧凑，剧情推进顺畅不拖沓，没有过多拖泥带水的边缘情节。大手笔制作，每集的制作费都超过一亿日元，剧中登场的所有食物都由连续12年获得米其林三星的东京法餐店Quintessence监制，因此作为一部美食剧，这部剧在诱人度和专业性上绝对扎实，看着就一副吃不起的样子，能让观众分分钟看饿了。
    本季最平实也最窝心的一部日剧，改编自同人漫画家吉永史的漫画作品，BL+日常美食番。剧中的主角是一对人到中年的同性恋人，男主笕史朗是一位律师，但他在工作方面胸无大志，并没有出人头地的决心，只想接一些不需耗费过多心力，只要认真对待就能处理的案件，可以保证每天准点下班。
    男二号是史朗的爱人矢吹贤二，一名美发师，虽然一直有人劝他自立门户开自己的美容院，但贤二始终以“不懂经营”为理由拒绝了，他也很享受可以下班早早回家的人生。贤二少女心、爱吃醋、日常戏很多，但别看他这样，他才是这段关系中的“1”，一本正经地的史朗反而是“0”。
    两人都已经年过40，青春不在，又无婚无子，一方面激情已经褪去，一方面面临养老等诸多现实问题，所以在他们的生活中，炙热的爱欲早已退居二线，他们虽为情侣，却像是一对熟稔的室友，没有甜腻和澎湃，只有二人三餐的平淡和真实。
    这部剧值得推荐的一点就是，它表现了一种热恋褪去之后，爱真实存在的形式。爱人终将变成与你一起分担生活消费、与你闲聊生活牢骚、与你一起吃很多很多餐饭，这样的关系更像一对默契的室友。史朗喜欢料理，他的料理节省、实用、美味，那些每个中年人都会遇到的职场困扰、赡养危急，被化解在一蔬一饭里，生活的酸甜苦辣，终化为餐桌上如常相对的共食一刻。
    剧中详细表现了做菜的过程，根据食材和步骤的讲解，观众可以亲自做出片中的美食，这也是美食节目的吸引人之处，它可以真实渗透于我们的生活。同时，这部剧的可贵之处还在于，在消费过剩时代难得一见的节制精神。与很多电视剧里动辄刚毕业进入职场的小白领就能大肆购买名牌包、出入高档餐厅不同，这部剧展示的是生活中真实的精打细算，史朗在剧中提供了一些切实可行的生活小妙招，提醒我们纵使年轻，也应该警惕无法肆无忌惮、毫无计划的消费。
    又一部LGBT题材，同时也是漫改剧。前作《情色小说家》在FOD原创作品中获得超高人气，因此今年续拍这部《靛蓝色的心情》，是《情色小说家》的“过去篇”。
    木岛理生是一个生长于普通农村家庭的少年，他敏感聪慧、有文学天赋，但家人反对他成为作家，爸爸以断绝父子关系劝说他放弃文学梦想。但理生生性倔强，以自己的父亲为原型创作了第一部小说，渐渐踏上文坛，又因为生活潦倒，在编辑城户的帮助下，从纯文学走上了官能小说家之路。
    《情色小说家》是关于已经成为官能小说家的木岛理生和帮助他记录口述小说的大学生久住春彦的故事，因为与漫画中严丝合缝的选角和对情感的细腻处理，成了耽美作品中的爆款，并且被字幕组机智地翻译成了《老司机的爱情故事》，引来一大波关注。
    今年这部《靛蓝色的心情》作为前传，主要讲述木岛和编辑城户之间的故事，依旧延续了演技上的过硬优势和细腻的细节处理，而人物心理的处理则更加复杂化，正如片名一样，营造出一种仿佛沉淀于时光中的忧郁的“靛蓝色”氛围。
    这部剧被我定位为“话痨剧”，全程无比密集的对话，比N 1听力难不止十倍。因为主角由生田斗真出演，也可算得上一部粉丝剧。男主角岸边满是一个31岁的啃老男，在开咖啡店失败后，就过着打零工为辅、啃老为主的生活。他啃老，但啃得理直气壮，在家里以嘴炮为生，每天和小池荣子扮演的姐姐唇枪舌剑。一集换不了几个场景，大多以吃饭为主，一家人你来我往，嘴炮不断，硬生生纯粹靠着对话塑造人物，每个人的性格都分明可见，生活的真实感也在编剧高超的台词设计中流淌而出。
    虽然日剧里也有非常打鸡血的一类，宣扬人必须为梦想奋斗，只有工作才能带来价值云云，但这部剧却并没有这样的鸡汤，甚至，这部剧根本没有向观众描绘工作实现梦想的理想图景，他表现的每一个人，都是非常平凡的生活着的人。在看剧时观众可能一直会思考：人为什么工作，如果家境足以支撑生活开销，是不是不用工作也可以；到底什么是好的生活，生活是不是由欲望定义的……
    最终，男主还是穿上西装去面试了，家人在背后给他加油，他边走边强忍住泪水。啃老也有啃老的压力和委屈，远离职场的六年，已经积累了太多迷茫和自我怀疑，不管工作的意义究竟是什么，最后只能选择走出这一步，“干吧”。
    今年的爆款日剧非《轮到你了》莫属，“轮到你了”甚至在一段时间成为一种流行调侃语。虽然日剧中不乏大量复杂严密的推理剧，但《轮到你了》以突破脑洞的故事背景设定，复杂到需要做笔记的人物关系，顺利令大量观众越看越“上头”。
    《轮到你了》的故事背景是一个惊天大脑洞，因为发生凶杀案后，警方只会调查死者的身份关系人，那么如果是毫无关系的人作案，是否就有可能逃脱警方的嫌疑呢？基于这个脑洞，故事设定为一对新婚夫妇搬进一所公寓，准备开始甜蜜的新生活，但在妻子菜奈第一次参加公寓的居委会时，居委会成员开始玩杀人游戏，公寓管理人床岛提出，每个人写下一个自己想杀的人，大家抽签交换纸条，看到纸条上的名字后交换杀人。
    这本是一个无聊的游戏，却没想到床岛真的被杀，一场真实的杀人游戏拉开序幕，一场凶杀爆发后，下一个人又将收到“轮到你了”的纸条。
    这种脑洞也只有日本人想得出来，剧情越演进越烧脑，各种对“真凶”的推理分析层出不穷，俨然进化成一场全民揭密游戏。而制作过程也是边拍边播，为了避免被观众猜中，编剧也开始了与观众的斗智斗勇，使得剧情更加扑朔迷离，当然最后也留下了很多填不上的坑。
    直到剧集播完，观众还是意犹未尽，于是推出这部番外篇《房门之内》。因为原剧是以新婚夫妻所住的302户为主视角所看到的故事，观众对其他房间内的事情并不了解，因此番外篇就用了18集的时间，逐一表现其他每个房间内发生的故事，使原剧中的配角们都成了自己故事里的主角，也用这样的方式，解开了原片中尚未解释的谜团，不会给观众留下烂尾的感觉。
    因为对各种人物和不同人生的丰富表现，解释了每个人性格形成的原因，打破主视角，俯瞰芸芸众生，在脑洞之外使人物更具有真实感，因此也使这部番外比正片的评分更高。
    青春密室推理题材，涉及校园霸凌和网络暴力话题。故事发生于高中毕业班的最后一堂课，美术老师柊一颯控制了全班29名同学，将他们作为人质。原因是该班曾有一名女生自杀，老师要求全班找出她自杀的理由，而密闭的教室里就此展开一场大逃杀。男女主角分别由当红演员菅田将晖（苏打）和永野芽郁出演，菅田将晖禁欲系的教师扮相曾在播出时引发热议。
    看似中二的大逃杀实验，实际是柊一颯对学生们展开的一场真实的震撼教育，随着剧情的推进，我们意识到，这不只是对校园霸凌的描述，而是一场深度思考网络暴力的全民教育。柊一颯将整个大逃杀的过程在网上直播，在不知真相的情况下，网民们一次次随波逐流，不明是非的大肆攻击、发泄怨气，“乌合之众”的本质暴露地淋漓尽致。
    大结局里，柊一颯老师告诫甚至哀求电脑前的人能够醒悟，不要再用自己轻易的言论夺走一个人活着的希望，而他也说出了最现实亦令人绝望之处：这个事件不会起到多大的作用，过不了几天大家就遗忘了，又有多少人能真正做到思考和反省。今年层出不穷地爆发出韩国艺人的自杀事件，网络暴力的话题也使这部剧更具有现实意义。
    被名字耽误的好剧系列，聚焦特定职业的专业职场剧。剧中的主人公森若沙名子是一名会计，她工作态度一丝不苟，对各种报销事宜处理格外严格，真实反映了职场中财务人员与其他员工的矛盾，片中各种申请报销的细节，对任何一个有工作经验的人来说，看后都会大呼真实。
    其实观众看职场剧是为了看到“专业”，而不是看在职场的背景下谈恋爱的故事，这部日剧就体现了很强的专业性，从剧本中即可看出编剧细致的调研和了解，关于发票如何填写、报销流程如何处理、遇到情况时其他部分对财务的嫌弃，都非常具有真实的说服力。
    剧中有个关键概念“结平”，主人公要做到的不止是财务方面的平衡，更是人际关系方面的平衡，对于人与人之间关系的处理，增强了故事的生趣，使其在专业之余又闪现出故事的丰富性。
    因为本剧改编自人气漫画，所以在角色的处理上也非常强调“角色化”，多部未华子扮演的女主坚持原则、一丝不苟，有时甚至显得呆板不近人情，有夸张的成分但又不至于失真。她强调专注工作本身，尽量减少情绪干扰，靠业务能力赢得尊重，才是最实惠的职场生存之道。这样真实的职场精神，又能让观众在看剧之余多一些对生活的些微感悟。
    今年似乎“原生家庭”这个词被提到的频率非常高，这部剧正是用极端的方式展现原生家庭对女性成长造成的困境。故事是分为两条故事线，以倒叙形式展开。故事的一开始就为观众展现了极度狰狞的一幕，警方接到一起“孤独死”报案，死者是一名三十多岁的女性，她死在自己租住的房间里，尸体已经被自己饲养的十几只猫啃噬，而这些猫也都已经饿死。
    这位死者叫作阳子，故事线一条围绕阳子的人生回忆，一条围绕警察的探案过程。这部作品的特殊之处在于，不同与惯用的第一或第三人称写法，它是用第二人称写成的。
    主人公阳子，由尾野真千子饰演，从小母亲偏爱弟弟对阳子轻视鄙夷，在弟弟出车祸去世后，母亲甚至说怎么不让阳子代替弟弟去死。后来父亲因为抵押房产投资失败偷偷跑路，留下母女二人，母亲并没有选择和阳子相依为命，而是自己去投靠了哥哥，狠心地和阳子一刀两断。
    被母亲抛弃的阳子独自去东京谋生，因为生存困难，又没有像样的学历和经验，只得成为一名保险推销员。在这里她又遇到了另一个恶魔，上司芳贺。因为阳子的业绩平庸，芳贺用极端的人格侮辱贬低阳子，不断迫使她通过贩卖自己的亲戚关系网取得业绩，在阳子稍有起色后，又暗示和诱导阳子依靠出卖身体换取业绩。无计可施的阳子只得顺从指示，开始了用身体交易换取签单，然而很快，她的行为就被公司发现，丢了工作，为了谋生只能彻底跌落进风俗业，平庸暗淡的阳子变成了风月场中的漂亮的“麻里爱”。
    她找了个男朋友，却没料到是个家暴的软饭渣男，渣男不出去工作，仅靠阳子的收入养家，还一次次家暴阳子。在一次被绑架的过程中，阳子认识了黑社会，已对生活绝望的她决定与他们联手杀害渣男，骗取保险。从此，阳子从一个被生活反复揉搓的“丧女”，走上“恶女”的成长之路，她原本泥沼一般的黯淡人生，却在恶的土壤里开出灿烂的恶之花。
    因为有探案线的交织，这部剧有松本清张式的悬疑推理风格，但仍然掩藏不住巨大的压抑感，尾野真千子绝佳的演技加WOWOW高级的镜头处理方式，将沉重与绝望表现的令人不寒而栗。

    日剧一贯以对现实问题的迅速反应和尖锐剖析著称，回看这份片单，才意识到这一年的日剧与我们的现实生活多么息息相关。影视作品绝不是单纯的娱乐产品，更应该具有对社会现实的警醒与反思意义。所有对现实的思考，对是对未来的防范与推进。新的一年，新的期许，而我们的生活也总是在希望后失望，在绝望中重生。

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