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    “敢”就一个字——2020韩影豆瓣Top10

    阅读数:9820 kwansimsim 认证评论员 2020-12-29 收藏
    纵观今年的韩国电影表现,就不得不再次提起《韩国电影史》序言中金美贤女士的一段话:“一些外国电影专业人士常常问我:需要什么样的电影政策,才可以达到如韩国电影这般的成功。我总是给他们同样的回答:如果有旧制度和审查,首先必须废除,因为对于创作者来说,表达自由相比其它政策支持更为有效,韩国电影的历史,就证明了这一点。” 也许在豆瓣排行TOP10的韩国电影中,并没有什么如同2019年《寄生虫》一般现象级的神作,但题材之丰富、内容涉猎范围之广,“能”拍、“敢”拍仍旧值得喝彩。关注弱势群体和边缘人群仍旧是今年韩影的一大要素。下面就一起来看看广大国内韩影爱好者的集体选择里是否有你心中的最爱吧!
    本片是改编自韩国记者金忠植所著同名纪实小说,聚焦1979年下半年政坛时局动荡的南韩。以YH贸易女工笼城事件、新民党总裁金泳三的国会议员除名事件、10月的釜马事件先后爆发为故事的大背景,以韩国历史上著名的“朴正熙遇刺事件”为蓝本,对事件前40天的故事进行再创作的政治惊悚电影。
    “以真实是事件改编”的政治惊悚电影在南韩的电影分类中并不罕见,甚至十分“敢拍”。更成为南韩电影体系中的一大流派。这要归功于1997年,时任韩国总统金大中在釜山电影节上公开“给予支援,不干涉”的原则。于是便有了1999年足以载入韩国影视的《生死谍变》横空出世。而2000年韩国电影确立分级制度后,这类题材电影更是将政坛的丑陋与肮脏加倍赤裸且鲜血淋漓的展现在韩国乃至全世界的观众面前。
    无论是隐喻十足的《出租车司机》还是至今都为政治惊悚类型片影迷津津乐道的《局内人》,再到今年的《南山的部长们》。属于南韩独有的政坛戏剧性和电影语言非常值得一看。
    这是一部跨越了二十年、辗转日韩两个国家、两位女性情感纠葛的纯爱电影。
    景色怡人、桢桢如画。
    在年轻时单纯的相爱,因为年轻而勇敢的昭告天下。
    被命运无情的摧残,有人被至亲当成病人强迫“治疗”、有人颠沛流离离开了家乡。
    可是爱情从未停止,思念与日俱增。
    你还记得我吗?
    你还过得好吗?
    你可曾挣扎过?
    你可曾遗憾过?
    你有什么话想对今天的我说吗?
    也许最后的爱就是不打扰,我知道不应该再打扰你的生活,可我却那么的想知道答案……
    这是一部景色有多美,情感就有多致郁的电影。人物的悲欢离合和影片中的那轮阴晴圆缺的月亮相辅相成。两位女性之间真挚的情感亦如贯彻全片的白雪般纯粹、却无比寒冷。
    雪什么时候会停呢?
    可雪停了,思念与爱就会停了吗?
    因为《夫妻的世界》被国内观众广为人知的南韩女演员金喜爱,在本片中以更为细腻丰富的表演获得了不俗的口碑。导演将韩式唯美与含蓄的镜头语言拿捏的行云流水恰到好处。不大撒狗血也不为虐而虐。更多的是无奈、是忧伤、是遗憾。
    如果当初的我们开始抗争、足够勇敢、完全坚定、誓死捍卫我们的爱情又会是怎样的光景?
    可惜人生只有一次,从来没有如果。
    本片的故事始于身处2019年的女主无意中接到了一通来自1999年的神秘电话。
    电话的那头是来自过去的一名“被家暴”少女。于是女主便使命感爆棚的想要拯救过去创造更好的未来。但是事情却没那么简单,给打致电的是一个杀人狂魔,而这个杀人狂魔所有未来的可能都和你如今的选择息息相关……
    以一通电话链接过去与未来从而改变命运的影视题材“老梗”屡见不鲜。但这部由90年生人李聪贤担当编剧和导演的电影,却以独特的惊悚节奏与反转结尾征服了众多影迷的心。
    由于本片中双女的交集不仅仅是单纯的偶然事件,而有着某种虽是陌生人却又因为时间线而造成的必然的因果关系,所以这一设定为故事本身的发展增加了更多的解读空间。也同样的增加了更多的bug可能。
    于是对于认真看完本片的观众,便会有许多关于剧情的不合理性的探讨和解读。所以良心建议还未观看本片但却有打算观看的你千万不要先去豆瓣看影评以免丧失观影的内核快乐。
    当然,这类影片必然会牵涉到量子力学和时空悖论等争议点。逻辑自洽才是最终评分的决定因素。这部电影的评分是否合理?等你自己给出答案。
    韩式煽情在赚人眼泪上总是屡试不爽,本片就是最好的证明。
    一个看似恶棍却有着柔软内心的大叔,因为上一辈的债务纠葛被“担保”于人的小女孩。
    她逃跑、他追寻。
    她遭遇困境、他赶来保护。
    她本是他的担保、他却担保她平安长大。
    其实关于大叔与萝莉这种亦父亦友的情感牵绊的经典故事举不胜举。无论是怎样的契机使两人相遇,之后看似“恶人”的大叔必然会被可爱纯真的萝莉所“收服”,唤醒自己作为人类最为柔软的人性之处。
    本片的设定仍旧可以用“老套”形容。虽然萝莉与大叔的羁绊比一些同类影片的时间跨度长久许多,但内核并无区别。
    而之所以可以排名第四,本片主演的表演功底功不可没。
    被誉为南韩“国民爸爸”的成东日和中国网友熟知的因为他爹有钱所以称为“国民老公”,因为女儿漂亮而获得“国民岳父”的这类因为别人成就自己封号的人群不同。成东日的这一称号完全是因为自己将每一位风格迥异的父亲演绎的有血有肉,极其精准的击中观众的内心而来。
    本片中小女孩的惹人怜爱和大叔对手戏的火花碰撞也十分值得称赞。
    狗血是真狗血,感人也是真感人啊!
    仍旧是经典的韩式套路式煽情,不同的是这次的故事主角则围绕在外婆与外孙女祖孙两代人的身上。
    故事的开始也十分老套。
    离家出走的女儿不幸离世,于是女儿的两个女儿突然闯入了独自生活的老太太身边。
    大一点的女孩叫恭珠,还在襁褓中的婴儿叫珍珠,她们的出现一方面缓解了老太太失去女儿的痛苦,但另一方面却让这个生活原本就不宽裕的老人捉襟见肘。
    在解决了和恭珠一起想办法给妹妹赚奶粉钱之后,老人发现恭珠和珍珠似乎都被虐待过,而虐待她们的正是自己已经离世的女儿——她们甚至并不是女儿的亲生骨肉,而是继女。但本着弥补对女儿的愧疚,善良的老人仍旧愿意承担起照顾两个年幼孩子的重担。
    可命运总是会追着一个破碎的家庭穷追猛打。珍珠被查出血小板异常无法治愈,老人也得了阿尔兹海默症……
    这种典型的韩式连环狗血暴击设定能吃下的人会收获满满的泪水,吃不下的人可能看了剧情简介就直接后会无期。但和排位第四的《担保》一样,本片最精彩的部分不在剧情而在与演员表现。
    韩国国宝级演员罗文姬女士因为经典韩剧《搞笑一家人》被国内观众所熟知,恭珠的扮演者则是由《釜山行》中饰演孔刘女儿的小演员金秀安饰演。两位年龄相差65岁的演员在本片中的对手戏十分精彩,相得益彰。
    也许这部恨不得糅合所有煽情元素的电影最终不足以打动你,但演员的表演却一定能击中你内心最柔软的部分。
    如果说《82年的金智英》是一部典型的“女权”电影,那么《老妇人》就是一部非典型甚至极其罕见的“女权”电影。
    南韩的导演一向善于捕捉或者聚焦于社会禁忌话题和边缘人群。更难能可贵的是宽裕的审核制度,给这些导演们提供了一片借电影艺术唤醒社会良知的沃土。而本片就是最好的证明。
    本片的故事发生在一位69岁的老妇人身上。
    她是一位受害者。但却和一般这个年龄段的受害女性所遭遇的事件不同。
    她被一个29岁的男性护士所性侵。
    她决定拿起法律的武器捍卫自己的尊严。
    但事情的发展却与她以为的完全不同。
    因为年龄的差异,她被人嘲笑、不理解甚至被污蔑是“老年痴呆”。更令她绝望的是,法院竟也以这样的偏见驳回了她的起诉请求。但鼓足勇气捍卫真相的她又怎会轻易屈服?于是一场艰难的申诉之路正式展开……
    本片看似矛盾冲突在于“年龄差异”,但实质的内核仍旧是关于性犯罪时整个社会对全部女性的固有化偏见。
    当一个被性侵害的女性需要寻求法律帮助时,便是这个女性从外貌、穿着、行业、社会属性、
    人品道德,乃至于年龄等全方位的接受整个社会舆论及司法体制的评头论足。只要有一项不符合“完美受害者”的要求,就会被各种羞辱和嘲弄。
    这些严苛的审视为什么不是用在被告者身上?这些充满恶意的嘲弄又从何而来?人类的共情力又是如何消失的?
    也许这部电影不会给你答案,但却会唤醒这些本该让你记得的疑问。
    原谅我直接引用豆瓣上对本片的剧情简介:昌福(刘在明 饰)和泰仁(刘亚仁 饰)表面上以卖菜为生,实际上两人还有另一个活计,就是为黑道组织提供杀人场所以及处理尸体,一日像往常一样在处理尸体的两人被组织中的金室长(林姜成 饰)胁迫,去接管一个被绑架的11岁女孩初喜(文胜雅 饰),两人平静的生活随即被打破,事情开始向着他们无法控制的方向发展…
    因为本片的剧情实在没什么可讲的。
    评分之所以还不错,和排名4、5位的两部电影的“演员真的很棒”这一决定性因素完全一致。
    变壮了的刘亚仁仍旧是演技炸裂,在本片中关于人性的撕扯如何深刻而内敛的演绎再度呈现教科书般的演技,好到足以让我可以原谅他在《活着》这部烂片中带给我的情感创伤。
    小女孩的扮演者文胜雅的表现也足以让人期待未来新星的诞生。刘在明大叔的演技仍旧是锦上添花。
    至于其他优点,交给你自己发现吧:)
    这部来自7年前高口碑罪案电影《新世界》中的两位主要演员黄政民与李政宰两位青龙影帝的再度合作,是本片让众多影迷倍感期待的主要原因。
    当然,期待值甚高不仅是两位演员的演技有保障,更是因为本片仍旧是暗黑系罪案类的基调定位更让很多影迷把《从邪恶中拯救我》当做《新世界》第二部的衍生来看待。
    总的来说本片中枪战的速度与冷兵器的贴身肉搏相结合很好的刺激了观众的肾上腺素,而长镜头和快慢动作戏结合的表现方式也在视觉上带来了全新的体验。以及影片中飞车爆破的精心安排也比起《釜山行2》AKA低配版的南韩《速度与激情》显得诚意十足。
    两位影帝也将硬汉风体现的淋漓尽致, 打戏够猛够狠酣畅淋漓。
    但剧情上则是本片减分的罪魁祸首。
    作为硬汉风格的电影,本片在人物刻画的悲情过往中着墨太多,不仅没有让人物更为丰满反而有种拖泥带水不够干练的矫情感。尤其是接近尾声的刻意扩大的韩式悲惨式煽情戏码——可以有, 但没必要。
    不过如果你喜欢这类题材,本片仍旧值得一看不要错过。
    这是一部以女性视角切入现代婚姻的结构性电影。
    之所以强调结构,是因为本片巧妙地运用三段式结构将一个原本以为自己生活在完美婚姻中,被爱情滋养着的女性在一次丈夫出差后,决定拜访三位朋友的故事逐层递进的展开。
    本片在以戏虐的方式看似轻松实则沉重的探讨着什么是婚姻。
    你以为的幸福是幸福吗?
    你以为的真实是真实吗?
    婚姻中的爱情到底是什么?
    婚姻究竟成就了你还是毁了你?
    ——这是人类两性之间永远不能避免也没有标准答案的问题。
    作为男性导演,洪常秀以精准的切入点细腻且灵动的再次带领着观众探讨这一敏感却常见的话题。
    为什么我们明知道没有答案却仍孜孜不倦的反复横跳?
    或许我们从来就不需要知道答案。
    我们只需要表达问题本身,这就足够。
    三人行必有我师,而三人行也必有所失。
    本片的故事简单到用一句话足以概括:这是一个三位对过往生活心存遗憾且希望寻求答案的人一起旅行以求治愈的故事。
    三人的故事横跨中日韩三地,以琐碎、凌乱甚至飘忽不定的镜头语言极具导演个人风格化的娓娓道来。
    风格化运用的精妙就会成为一种人文标志,运用的不好就会造成“自我感动”丧失观众的共情感。而本片则在这两种极与极之间游走不定。有人深入其中试图找到与导演的情感碰撞,有人则云里雾里看到昏昏欲睡甚至想自闭。
    与我而言本片最值得一提的则是导演兼编剧张律是一位来自中国朝鲜族,在2001年拍摄短片《11岁》,入围58届威尼斯国际电影节短片竞赛单元。第二部影片《芒种》参加了法国戛纳电影节非竞赛单元,获影评人周刊法国独立电影发行协会(ACID)奖,并获得韩国釜山电影节设立的惟一剧情片竞赛单元——“新浪潮”单元亚洲最佳新人导演奖和意大利佩扎罗(pesaro)电影节新导演单元竞赛大,之后的每部电影都有所赞誉收获的在韩国发展的导演,值得更多的中国影迷所熟知。
    由于其每部电影都是两个字命名,也被戏称为“二字诀”导演。
    如果你还不认识他,不妨从本片开始了解尝试一下,看看是不是适合自己的观影口味也不错。

    【本片单中是否有你心头好?是否扩充了你春节假期观影片单?还是错漏了你中的瑰宝成为遗珠?不妨留下只字片语,分享给更多的韩影爱好者吧!】

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